[ 교계 ]
로마의 4분수 거리에 있는 성 카르리노 알레 콰트로 폰타네 성당은 맨발의 삼위일체설 신봉자들의 수도회 교회당이다. 카르리노 성당은 프란체스코 보로미니(1599∼1667)의 처녀작으로, 1633년 그의 나이 서른 넷에 시작되어 34년 후에 마감되었으나 일부 공사는 그의 조카 바르나르도에 의해 1682년까지 계속되었다. 이 건물은 예배당 정도에 지나지 않는 아주 작은 규모이지만, 보로미니의 재능과 건축적 혁신으로 가득 차있는 더할나위 없이 아름다운 건축이다.
성 카르리노의 건축공간은 타원형으로 하나의 단위 공간으로 의도되었다. 그러나 베르니니의 것과는 아주 대조적이다(교회건축순례 46회 참조). 보로미니의 교회는 마치 고무 위에 그려 넣은 것 같은 탄력이 있다. 그것은 2개의 이등변 삼각형을 바탕으로 여러 교차점에서 원호모양으로 구성되어 있다. 바닥 레벨에서는 그리스식 십자가가 팽창되고 반쯤 이지러진 듯한 인상이다.
그러나 도움(Dome) 레벨에서는 타원형으로 귀결되며, 도움 정점의 창에 이르러서는 원으로 모인다. 여기서 공간은 전체로 용해된다. 이런 내부의 동적 공간은 돌출된 기둥들로 분절된다. 그러나 공간의 분할은 없기에 흐름은 장축방향의 입구에서 제단까지 거침없이 들어간다. 벽은 진흙으로 만든 것처럼 빚어져 있다. 벽에는 일반적 의미로서의 모퉁이는 없다. 도움의 내부 역시 잡아당겨진 것처럼 보인다. 만일 그 힘이 풀린다면 원래의 모습으로 되돌아갈 수 있는 그런 형국이다. 그것은 결합될 수는 있지만 해체될 수는 없는 형상이다.
보로미니의 교회 정면은 더 이상 건물의 외부경계를 결정짓는 전통적인 평평한 박공벽이 아니다. 그는 여기서 오목 면과 블록 면이 반복하는 그의 유명한 파도모양의 벽을 창조해내었다. 그 벽에서 힘의 작용과 반작용이 대응하는 관계는 최고조에 달하여 건물을 조소적으로 만들어준다. 고딕 이래로 이러한 융합은 시도된 적이 없다.
그 효과는 중앙의 작은 타원형 신전 정면의 형태를 하고 있는 요소에 의해서 약화되고는 있지만, 조각적 효과는 깊게 후퇴된 감실에 의해 더욱 강조된다. 중앙부의 강력한 수직적인 힘은 문 위의 성인 상에 의해 강조된다.
이제 건물의 정면은 외부와 내부의 공간을 분리하기보다는 둘 사이의 유동적인 전이를 만들기 위하여 삽입된 일종의 진동막이 된 것이다. 이러한 상호관계는 분수대가 있는 네거리 모퉁이에 탑을 올려놓은 벽으로 또 하나의 정면을 만듦으로서 강조된다.
바로크 시대의 가톨릭은 종교개혁으로 야기된 단절과 분열을 부드럽게 통합된 공간을 통해서 극복하려 하였다. 성 카르리노 성당은 서로 대조되는 경향들을 통합해야 한다는 강한 인간적인 욕망을 전달하고 있다. 그것은 파도모양의 선을 사용함으로써 내 외부에 있는 사람들은 물론 정신과 육체의 통합을 꾀하고 있다. 이 같은 통합은 감각적인 호소와 함께 힘있고 극적이며 동적으로 이루어졌다. 이러한 시도는 바로크 교회의 본보기가 되었다. / 경희대 교수