[ 교계 ]
이탈리아 피렌체의 산타 크로체(S. Croce) 성당(2002년 1월26일자, 교회건축순례 28회 참조) 안뜰에 있는 이 작은 예배당은 파찌(Pazzi) 가문의 채플로서 성 안드리아에게 봉헌되었으며 프란체스코회의 참사회실로도 쓰인 건축이다. 이 채플은 파찌가(家)의 안드레아가 부르넬레스키에게 의뢰하여 1429년에 기획되어 1443년에 착공되었다. 공사는 파찌가의 몰락으로 방치되었다가, 가문의 명예회복 후에도 건물을 마감할 여유를 가지지 못하여 맨 위층은 마무리시키지 못했다.
채플의 정면은 브루넬레스키 사후인 1460년에 된 것이다. 그럼에도 불구하고 이 건물 '파사드의 비례'는 절묘하다. 브루넬레스키 자신이 발견한 원근법에 따라 객관적인 비례에 대해서 주관적으로 해석하였기 때문이다.
전면은 초기 성당의 배랑(拜廊)을 상기시킨다. 중앙의 아치는 고전적 열주랑을 분단시켜 양편으로 거느리고 있으며 그 배후의 정문을 통하여 직사각형의 내부공간에 이른다. 그곳에서는 펜덴티브로 받혀진 돔(Dome)으로 인해서 중앙은 정사각형으로 인식되며 채플의 중심은 돔의 중심과 일치한다. 좌우대칭의 내부공간은 제단으로의 깊이와 좌우로의 확산, 그리고 위로 도움으로의 확산이 모든 방향으로 펼쳐진다. 이것은 중심공간의 내부에 서 있는 사람 누구나 맛볼 수 있는 더없이 중요한 체험이다. 이러한 확산이야말로 새로운 공간 개념이다. 그것은 르네상스인들의 자아의 세계를 우리들에게도 체험시켜 주는 것이다.
파찌 채플은 중앙 집중식 평면의 개념이 실현된 르네상스 최초의 독립 건축물이다. 그것은 고대 로마의 판테온에 뿌리를 두고 비잔틴에서 발전되어온 돔이 지배하는 중앙 집중형의 건축으로, 르네상스의 의미와 가치관, 그리고 열망을 잘 나타내준다.
이 공간구성에는 명쾌한 질서와 조화의 시스템이 있다. 건축을 음악적 조화의 시각대상으로 간주한 브루넬레스키는 중세와 같은 조각의 역할을 절제하였기 때문이다.
대신 그는 표면에서 건축 요소들의 정확한 비례의 취급에 몰두하였다. 그것은 벽 기둥과 장식 띠, 아치, 그리고 어두운 색조 속의 바닥에 의해 창출되는 것들이다. 때문에 건물은 모든 방향에서 완전하게 보인다. 그것은 같은 단위 치수를 사용하여 얻은 결과이기도 하다. 이렇게 브루넬레스키는 건축을 수학적인 비례로 구성된 단위의 조화로 파악하였다.
이 파찌 채플은 초기 르네상스 건축의 정점을 이룬다. 그 지적인 차분함은 고딕건축의 역동성에 대비되며, 정적인 균형은 고딕의 상승하는 운동을 대치시키고, 디자인의 구체적인 시스템은 고딕의 유동성과 환각을 대신한다.
그럼에도 불구하고 파찌 채플은 분명한 하늘의 구조체이다. 그 형태는 분명 인간 중심적이지만 르네상스사람들이 이해하고 있었던 질서 잡힌 우주의 이미지 그 자체이며 수학적 관계로 표현되는 것이었기 때문이다.
/ 경희대 건축과