[ 교계 ]
고딕문명의 초월적인 성격은 교회건축에서 수직성의 강조로 표출됐다. 하늘에 닫고자 하는 충동은 고딕 건축가들을 줄곧 사로잡고 있었다. 그들은 성당 내부공간을 경쟁적으로 높였다. 그 높이는 라옹 성당의 24미터에서, 파리 노트르담 성당에서는 32미터로, 아미앙 성당은 43미터까지 높였다. 그후 보베 성당에서는 47미터의 엄청난 높이에 도전하다가 결국 1228년 지붕이 무너지는 사건까지 야기시켰다. 따지고 보면 그것은 궁극을 향한 고딕시대의 열망이 구조적 가능성을 앞질렀기 때문이었다. 그래서 고딕 건축가들은 내부 공간 대신 첨탑을 높였다. 이것은 독일에서 더 적극적이었다. 프라이브르그 성당의 첨탑은 1백15미터, 쾰른 성당은 1백50미터, 울름 성당은 1백58미터로 그 높이가 점점 더 높아졌다.
당시 독일인들의 고딕의 이해는 프랑스의 성당을 본으로 하여 그들 나름대로 해석하는 일이었다. 쾰른 성당도 예외는 아니었다. 1284년 대주교 코나르트는 건축가 게하르트를 위임하여 불타버린 교회당을 재건시켰다. 그는 독일사람이지만 프랑스 고딕에 능통한 건축가였다. 쾰른 성당은 아미앙 성당을 아주 교묘하면서도 효과적으로 해석하였다. 그러나 성당의 내부 높이는 아미앙 성당을 능가하는 47미터로 보베 성당이 의도하였던 높이와 같았다. 성당은 1322년에 헌당 되었지만, 그것은 미완성으로 겨우 서측 정면의 설계가 완료되었을 때였다. 그러나 1330년부터 공사는 부진하게 진행되다가 1560년 정면의 절반정도만 시공된 상태에서 공사는 중단되었다. 공사가 재개된 것은 5세기나 지난 1842년에서 1880년 사이였다. 그때는 국가주의적 열망이 한참일 때여서 사람들은 당초 중세의 설계대로 지어지기를 바랬다.
사실 14세기의 독일인들은 프랑스에서 배운 것과는 다른 고딕을 발전시키기를 바랬다. 그 결과가 서측 정면이다. 내부공간의 분위기는 어쩔 수 없이 프랑스의 아미앙 성당을 추종하였지만 첨탑은 마음껏 높였다. 면적도 2천4백평이나 되는 엄청난 규모로 하였다. 더욱이 서측 정면은 성당 중에서 가장 넓은 면을 가지고 있으며 그 면적은 무려 2천1백평에 이른다. 전면은 4개 층으로 구성되고 밑의 2개 층은 수직적으로 5등분 되어 있으며 두 개의 종탑은 까마득하게 하늘을 찌른다.
인간은 자신을 초월하고자 하는 욕망을 지니면서도 질서 잡힌 환경을 바란다. 중세인들은 그것을 교회 건축에서 이루려 하였다. 쾰른 성당이 그런 정점이었다. 이 엄청난 규모의 성당에서 우리는 독일인의 굳건함을 읽을 수 있고, 고양되고 승화된 내부에서는 섬세함과 온화함을 함께 경험하면서 큰 감동을 받는다. / 경희대 건축학과