[ 교계 ]
마침내 베드로 성당은 17세기초 바울 5세의 명령으로 라틴식 십자가로 변경되었다. 1606년 교황은 카르로 마데르나에게 미케란젤로의 정사각형 평면에 신도석을 덧붙여 정면을 마감할 것을 지시하였다. 브라만테가 제안하여 미켈란젤로가 확정한 도움이 솟아있는 그리스식 십자가의 중앙 집중식 평면은 예배 기능을 잘 수용하지 못할 뿐만 아니라 이교도의 냄새를 풍긴다고 여겼기 때문이다.
마데르나가 완성한 정면의 옆벽은 미켈란젤로의 방식을 반복하고 있지만 앞에서는 보다 정교하고 장식적인 3차원적 벽 처리를 구사하고 있다. 그가 완성한 정면은 방문객을 향해 휘어져 광장 쪽으로 불거져 나와 그곳에 있는 사람들을 끌어들이려는 시도를 하고 있다.
그러나 그의 계획은 미켈란젤로의 도움에 대해서는 부정적인 효과를 가져왔다. 그것은 정면 벽이 중심공간으로부터 멀리 떨어져 나와서 광장에서는 도움(Dome) 지붕을 잘 볼 수 없게 하였기 때문이다. 교회당은 1626년 교황 우르반 7세에 의해 봉헌되었지만 공사는 계속되었다. 1629년 지오바니 로렌조 베르니니가 성당의 건축가로 지명되었다.
베르니니는 30년 가까이 제단 장식과 닷집을 설치하는 등 내부 설계에 주력하다가 1656년부터 성당의 전면 광장을 만드는 일에 착수하였다. 광장의 공사는 이미 40여 년 전 1586년에 도메니코 폰타나에 의해서 시작되었었다. 그는 성당의 측면에 있는 네로의 투기장의 축상에 있던 고대 이집트의 오벨리스크를 6개월에 걸쳐 새 건물 전면의 중심 축에 맞춘 자리로 조심스럽게 옮겨놓았다.
베르니니는 오벨리스크를 옮긴 자리 옆에서 마데르나가 설계한 분수를 찾아내었다. 그는 이 분수를 초점으로 삼아 오벨리스크를 중심에 둔 열주랑으로 둘러싼 타원형의 광장을 만들었다. 이들 오벨리스크와 두개의 분수는 커다란 타원형의 가로축과 성당으로 진입하는 세로축을 결정하는데 적절히 이용되었다. 4줄의 거대한 터스칸식 기둥들로 된 2개의 열주랑은 엄격하게 고전적인 신전형태의 정면과 연결되었다. 이 열주랑은 성당의 정면 쪽으로 갈수록 벌어져서 자연스러운 원근법을 전도시켜 건물의 정면을 관찰자에게 가까이 이끌어준다. 이는 결과적으로 정면의 높이를 강조하여 지나치게 넓은 건물의 폭을 교묘하게 그러나 효과적으로 보상하면서 마데르나가 설계한 빈약한 정면을 교정시켜주었고, 또 광장에서 웅장한 도움 지붕과 어울려진 교회당의 당당한 모습을 볼 수 있게 해주었다.
더구나 순례자가 광장에 들어서면 열주랑은 두 팔을 벌려서 그가 신도이든 이교도이든 상관없이 편안하게 안아준다. 그것은 마치 어머니의 품 같아서 베드로 성당이 가톨릭의 어머니 교회임을 보여줄 뿐만 아니라 자신 만만하고 대담하며 서사시적인 바로크 정신을 의미하기도 한다.
/ 경희대 건축과
