이만재

1999년 09월 04일(토) 00:00

냉정한 수평비교

언제부터였을까? 한국영화들이 제법 좋아지기 시작한 것은? 60년대 후반부터 70년대 초에
이르기까지의 젊은 날에 나는 충무로에서 3류 시나리오 작가로 한 동안 밥을 먹은 적이 있
다. 그래서 안다. 한국영화의 절망적인 제작 풍토와 그에 걸맞은 흥행 풍조를! 나름의 애쓴
작품에는 제작자가 붙질 않았고,어쩌다 자포자기 상태로 쓴 신파가 영화화 되면 당장에 `고
무신'들이 장사진을 치곤 했던 것이다.

그런 한 시대가 지나자 '별들의 고향'으로 대표되는 70년대의 이른바 청년문화 영화 시대가
열렸다. 이어 80년대의 어수선한 시련기가 지나고 90년대에 접어들자 마침내 시대의 암울
속에서도 무럭무럭 자라준 젊은 세대들이 영화계의 전면에 나서면서 우리 영화들이 영화다
워지기 시작했다. 관객들도 관객다워지기 시작했다.

영화가 이제 더 이상 흥행도박이 아닌, 영상산업의 선두주자로 당당히 자리매김되기 시작한
것이다. 자본과 스케일을 앞세운 헐리우드 영화들과 맞서서 일대 일 대결도 마다 않는 우리
영화들을 볼 때마다 전직 3류 작가는 은근히 기분이 좋다. 작품의 질,흥행의 질 면에서 그
옛날의 `방화(邦畵)'와는 비교할 수가 없이 좋아진 것이다. 그렇게 되기까지에는 우리 한국
영화를 살려 내겠다는 매스컴의 힘이 컸다.

웬만큼한 신작이 제작된다 하면 그것을 다투어 대서특필해 주고 있고,시사회장에서 웬만큼
한 완성도만 확인되었다 하면 그것이 천하의 명작인양 고래고래 떠벌여 주고 있는 것이다.
고마운 일이 아닐 수 없다. 그런데 문제는 그 고마움 가운데 바로 내 걱정이 숨어 있다는
데 있다.

거의 이성을 잃다시피한 매스컴의 대서특필 관행이 내 귀에는 “늑대야”로 보이기 때문이
다. 형편없이 완성도가 떨어지는 작품도 1헐리우드 영화와 비교해서는 안 되는' 애국적 국
수주의 저널리즘 때문에 일단 `대단한 걸작'으로 포장되고 보는 것이다. “늑대야”의 효력
에는 한계가 있는 법이다. 그리고 이제는 우리 영화가 세계 그 어느 나라 영화와도 냉정히
수평비교 될 수 있어야 한다는 게 내 생각이다.

그것이 우리 영화를 살리는 유일한 길이라는 사실을 매스컴이 깨달아야 한다.
이만재/카피라이터